江湖儿女 影评
影评 江湖儿女
说江湖儿女之前必须先说一下贾科长另一部让我决定以后他的电影都看的电影---天注定。 《天注定》通过几个看似连贯的故事，讲述了几个不同的普通人走向犯罪或自杀的经历，从里面看到了中国社会里的各种身影：周克华跨省作案、村民对抗干部贪腐开枪杀人、东莞色情服务、流水线工厂员工跳楼、贪官逼迫良家妇女致反抗杀人。这四个故事分别取材于胡文海、周克华、邓玉娇三起轰动全国的刑事案件，以及富士康跳楼事件。诚然这是几个悲剧的缩影。
一直在想悲剧的内核是什么，喜剧与悲剧的不同之处。后来明白了一点是悲剧不是煽情到令人流泪，是让人感知人性和文明，无论人们怎么觉得，悲剧感其实是一种稀缺品。阿瑟·米勒写，“悲剧人物是一个如果有需要，就随时准备献出自己的生命，去保护一样东西—他的个人尊严感的人。” 也就是说，人首先要把人看做人，甚至是比现实中的人更高一些人，才会为人的悲剧感到真正的悲伤。罗洛·梅说，悲剧表明了一种对人类存在的尊重，以及对个人的权利和命运的信仰。没有了这种信仰，侮辱随时随地发生，骄傲可被践踏，梦想可被破灭，死亡也不让人觉得可惜。我们所处的时代，是一个悲剧随时发生，但荣誉逐渐消失的时代。这就是为什么我们摇滚和stand up不会再火爆的原因了，摇滚和stand up产生在一个严肃有荣誉感的社会背景下，而我们的社会时事新闻随时随地都是段子玩笑一样，所以没有这样的背景和土壤去支持这样的艺术形式成长。
江湖儿女讲的故事并不是很复杂的，也没有太多技巧炫耀。说实话，廖凡扮演的这种男性尊严太过头，懦弱爱面子的角色形象是我个人一直有点反感的类型。但脱开个人偏好单说故事本身和角色塑造，这部电影完成读还是很优秀的。把一个故事讲完整，让观众的精神有所共鸣，但不同观众可以解读出不一样的想法，这就是一部电影基本要完整的事情。
讲到贾科长这部电影的精神内核，这部电影有贾科长对山西这片土地的念念不忘，也有一些关于什么是江湖，情义的理解。并不局限于渣男和痴女的故事。有几个啼笑皆非的情节，赵涛出狱后去重庆找廖凡，同船舱一个饭前给基督祷告的女人偷了她的钱包，最后她在街上暴打这个女人拿回了证件。赵涛在饭店包厢随便拉出来一个男的就说你害我妹妹流产给我钱。居然要到了钱。基督徒是小偷，道貌岸然的小老板看似家庭幸福背地里也不做好事。赵涛此时非常江湖气，不似出事前在出租车上撒娇开到内蒙吃羊肉的恋爱女的小女生样。
廖凡被暴打后远走重庆想再混牛逼了回山西，结果越混越差，甚至最后残疾了靠涛姐养。这差不多也是生活的真相和本质吧。就是没有戏剧性的转折和赏赐，sometimes it gets worse.
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